惊蛰时节，古语云：“二月节……万物出乎震，震为雷，故曰惊蛰。”一声守时的闷雷，不由得让人会心一笑。
惊蛰的花信风，与之前的节气颇不相同。若说立春的花信还带着试探的羞怯，雨水沾着湿润的迷茫，那么惊蛰的花，则是得了军令一般，开得磊落，开得响亮。这一候桃花，二候棣棠，三候蔷薇，像是春天这场大戏里，三位性格迥异的主角，次第登场。
先说这打头阵的桃花。
惊蛰前后，若是往乡间走走，便会理解什么叫“桃之夭夭”。那不是公园里精心修剪的观赏桃，是田埂边、山脚下，甚至老屋残垣旁，自己生、自己长的野桃。枝子乱窜，花儿也开得野，粉扑扑一片，远看像一团落在地上的轻云。
古人待桃花，态度是极珍重的。《礼记》里记载，周天子春天祭祀，要用桃花流水。这仪式想想都美——花瓣随清波而去，带着人间的祈愿，流向未知的远方。这花又最是入诗。《诗经》里那位即将出嫁的姑娘，“桃之夭夭，灼灼其华”，人面与花色相映，生命的鲜活与喜庆，穿越三千年，依然扑面而来。
展开剩余74%但桃花运道也奇，后来不知怎的，渐渐被文人赋予了轻薄的意味。倒是寻常百姓家实在，在门前屋后种桃树，看中的是它好活、结果子甜。我认识一位老果农，他侍弄桃树有几十年了。他说，看花便知年成。惊蛰时，花若开得匀净，不挤不疏，今年桃子便结得好。原来在这一树繁华背后，藏着土地最诚实的语言，关乎雨水、阳光和一整年的期盼。
桃花的热闹还未看尽，棣棠的鹅黄便接上了。
这花在北方也叫“黄榆叶梅”，名字虽俗，模样却清雅。它不像桃花那般招摇，总是安静地开在篱笆边，或是小溪旁。枝条细软，叶子还未全长出，金黄色的、圆润的小花便已缀满枝头，一朵叠着一朵，不见叶子，只见密密匝匝的明黄。
李商隐有诗咏它：“棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。”诗人见它，忘的什么忧呢？或许是仕途的坎坷，或许是人生的无常。但这小小的黄花，自顾自地开着，亮晶晶的，像无数个缩小的太阳，的确能驱散心头的些许阴郁。它不争春，却比谁都更懂得如何点亮春天那些尚且灰暗的角落。
棣棠在日本被称为“山吹”，地位极高，与樱花齐名。俳句诗人松尾芭蕉写它，意境极幽寂。这倒让我想起中国画里的棣棠，常与奇石、溪流为伴，勾勒出的，是一份远离尘嚣的山野逸趣。热闹是桃花的，棣棠自有它的静气与光华。
最后登场的是蔷薇。 准确地说，惊蛰三候所指的是它的野生姐妹——多花蔷薇，或曰“野蔷薇”。
这时节，它还远未到盛放的时候。只是在老的院墙头，在荒僻的坡地上，你看见那蜿蜒带刺的藤蔓，已然挣脱了冬日的枯槁，泛出油润的紫红色。嫩叶初抽，是那种让人心尖一颤的、带着绒毛的嫩红。仔细看，叶腋间已藏着米粒般的花苞，紧紧地裹着，蓄着势。
古人将蔷薇唤作“买笑花”，源于汉武帝与妃子丽娟的故事，听着有些宫廷的绮丽。但乡间的野蔷薇，全然是另一番气象。它的香，要等到春深时，那香气也是泼辣的，风一送，能穿堂过户，宣告着春天最酣畅阶段的到来。文人爱它，是因它“不摇香已乱，无风花自飞”的野趣；农家孩子也爱它，是因那红熟的小果子，是童年里一抹酸甜的念想。
惊蛰三番花信，细细品来，竟暗合着一种生命的节奏。
桃花是“启”，以全然绽放的姿态，惊醒沉睡的万物，也唤醒我们内心对热烈的向往；棣棠是“承”，以它温和而持久的光辉，稳定着春日的步伐，告诉我们美不必喧哗；蔷薇是“转”，它以蓄势待发的藤蔓，预示着更繁盛、更缠绵的春深景象，引人期待。
这便是“花信风”的深意吧。它不只是物候的记载，更是一种时间的教养。它让我们学会在恰当的时候，欣赏恰当的美。春雷的震撼固然令人惊醒，但花朵次第的温柔诉说，或许更能让一颗心，真正地苏醒过来，去体贴时序的精密与恩慈。
此刻，惊蛰的雷声已远，窗外是淅淅沥沥的春雨。我仿佛能看见，雨水正渗入泥土，桃花瓣上凝着水珠，棣棠的鹅黄被洗得更亮，蔷薇的嫩藤又悄悄抽长了一节。风里带来的，是泥土与花香混合的、生机勃勃的气息。
这气息，便是春天写给大地的，最动人的情书。而我们，都是这情书有幸的读者。
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